要想把字写好，最重要的是执笔，因为执笔方法关系到笔法的运用，也就是单个笔画的书写质量，哪怕是硬笔的规范化书写也要求笔画精准，也就是要有控笔的能力，这个控笔能力是从哪里来的呢？是一天天画那个蚊香圈画出来的吗？当然不是。
所有的硬笔书法教程，上来就要更改执笔的方法。提出好多执笔的错误方式，什么抱笔啦、翘腕啦、钩手啦……等等，不一而足。然后，要求改成统一的那种方式，仿佛不改成这样就写不好字了。
其实就算改成这种方式，没有掌握执笔的精髓的话，还是写不好字的。
那么，执笔的精髓是什么呢？宋代大书法家苏东坡早就告诉我们了。就是那句“执笔无定法，但使虚且宽”，这就话说出了执笔的精髓。
苏大才子虽然才华横溢，受人羡慕和尊崇。唯独他的执笔却受时人调侃。
他因“不善双钩悬腕”，对某种笔的好坏的评价，都不被他的门生黄庭坚认可。
苏轼寒食帖
甚至，整个时代的书家，都批评他执笔的姿势。但这种看似“错误”的执笔，依旧不影响他成为“宋四家”之首！
他们的执笔虽然都是对的，但是他们直的不懂执笔的精髓。只是学得了皮毛，恰巧又用对了方法。
苏轼覆盆子帖
其实，执笔这个问题真的没有一定之会规，写字大小不一样，执笔姿势也不同。说白了，苏东坡那个时代的字，用得到悬起腕子写吗？
他们的字大的不过两厘米，跟咱们的硬笔字大小差不多。几个手指头摆动已经足以满足横竖撇捺的伸展要求了，不用胳膊跟着动。实际上，动胳膊写小字，就相当于用金箍棒吃面条，用顶门杠当牙签。不仅是大材小用，实则是所用非长。
苏轼人来得帖
悬肘书写适合大字，多大的字呢？当然是臂展半径之内的字。并且还跟是站是坐有关系，站着，胳膊活动范围大，字可以大一点；坐着，胳膊活动范围受局限，也只能写以小臂为半径大小以内的字。
但是执笔也有一个不可逾越的原则，那就是一定要让笔活动不受限的程度达到最高。让笔随意了，写字时才能笔随意走，“意在笔先”。其他的什么单勾还是双钩、三指还是五指就都不在约束范围之内了。
苏轼新岁展庆帖
至于有人说了苏轼因为不悬腕，他的字多会右下短气。这样的说法只是臆测，没有验证，也不足为论。更何况，理论上只要苏东坡的手能及时移动，就什么问题也没有呢！
