导读
用笔之法在古代书论中多有记载，苏轼的用笔之法，有这样几个特点：“不刻意求工”“偏侧锋”“横细竖粗”和“笔力凝重”。苏轼曾自谓“我书意造本无法，点画信手烦推求”，“书无意于佳乃佳”，从中我们可以看出其作书的状态极为“随意”，当然他的这种“随意”得自于他坚实的基本功和对技巧的熟练掌握以及长期的修养和经验积累，同没有基本功而信手涂抹有着本质的区别，这是一种从“不自由”到“自由”的超脱，在这样心手两畅的自由之境，往往能带给书法自然天成的意韵。
尽管这种意韵的获得将或多或少打破“法”的严格限定，但这种意韵是唐代以来形成的严格法则之下难以获得的，更不用去论摘要精雕细琢，刻苦经营的用笔方式了。由此，也就不难理解苏轼为何会成为宋代尚意的领袖之一。
苏轼的这种“随意”也同他开放灵活的思想观念是分不开的，这种思想观念还体现在他对握笔方法的论述方面，“握笔无定法，但使虚而宽”,这同其他书家的观念便形成了一定的差异，而更显得重视“虚而宽”这一握笔方法的关键所在，对于其他则只视为细枝末节而不作限定。
宋代苏轼行书真迹《覆盆子帖》
苏轼《覆盆子帖》，行书。台北故宫博物院藏。
释文
覆盆子甚烦采寄，感怍之至。令子一相访，值出未见，当令人呼见之也。季常先生一书，并信物一小角，请送达。轼白。
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